一位極具個(gè)人風(fēng)格的鬼才導(dǎo)演，一張透露超強(qiáng)卡司陣容、酷似《紐約客》的手繪海報(bào)，一眾電影類自媒體與影評(píng)人的奔走相告，這些，都足以讓這部《法蘭西特派》成為年度最受期待的電影之一。

韋斯·安德森（Wes Anderson）新片《法蘭西特派 （The French Dispatch）》將于今年7月24日在美國(guó)上映，估計(jì)也會(huì)在5月的戛納電影節(jié)上亮相。

影片靈感源自導(dǎo)演少年時(shí)代就很喜歡的雜志《紐約客》，講述20世紀(jì)法國(guó)某虛構(gòu)小鎮(zhèn)上一家美國(guó)雜志的故事，被稱為“一封獻(xiàn)給記者的情書”。

預(yù)告片一睹為快——

演員陣容有多強(qiáng)大，瞄一眼豆瓣該條目下的演職員表就能大概知道。

既有像奧斯卡影后“科恩嫂”Frances McDormand、影帝Adrien Brody、Owen Wilson這樣的實(shí)力老將，也有“甜茶”Timothée Chalamet、羅南Saoirse Ronan這樣令無(wú)數(shù)粉絲尖叫的年輕新星，其中大多也參演了14年的《布達(dá)佩斯大飯店》。

這位被戲稱為“明星收藏家”的導(dǎo)演韋斯·安德森，則常常因其獨(dú)特的電影風(fēng)格為人稱道。從《了不起的狐貍爸爸》《布達(dá)佩斯大飯店》到《犬之島》，強(qiáng)迫癥般的軸對(duì)稱構(gòu)圖、明麗舒適的配色，懷舊復(fù)古而又充滿奇幻色彩，“韋氏美學(xué)”對(duì)電影布景、室內(nèi)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了極為廣泛的影響。

《了不起的狐貍爸爸》劇照

《犬之島》劇照

《布達(dá)佩斯大飯店》劇照

《法蘭西特派》近日釋出的劇照，也讓影迷們紛紛感嘆“有內(nèi)味兒了”、“引起極度舒適”、“那個(gè)室內(nèi)裝潢師又來(lái)了”。

《法蘭西特派》這一周刊的辦公大樓

《法蘭西特派》的編輯們
（ Elisabeth Moss, Owen Wilson, Tilda Swinton, Fisher Stevens, Griffin Dunne 飾）

Arthur Howitzer, Jr.（Bill Murray 飾）人物原型是《紐約客》的創(chuàng)始編輯 Harold Ross
他正在向一位服務(wù)生詢問(wèn)對(duì)即將發(fā)布那期內(nèi)容的看法

Howitzer在讀一位底層作家Herbsaint Sazerac（ Wilson 飾）的手稿
而另一位從沒(méi)完成過(guò)一篇文章的作家（Wally Wolodarsky 飾）則游手好閑

報(bào)刊亭正在出售《法蘭西特派》的最后一期

影片還有代表過(guò)去的黑白部分

C位的Julian Cadazioan（Adrien Brody 飾）是一位藝術(shù)品交易商
原型是1951年 S. N. Behrman 筆下紐約客人物特寫的主角 Duveen 勛爵
他帶著作家J. K. L. Berensen（Swinton 飾）、收藏家 Upshur Clampette（Lois Smith 飾）
和他的合伙人叔叔（Henry Winkler、Bob Balaban 飾）參加一場(chǎng)不尋常的展覽

新聞?dòng)浾?Lucinda Krementz （Frances McDormand 飾）
和學(xué)生革命者Juliette （Lyna Khoudri 飾）和 Zeffirelli （Timothée Chalamet 飾）

不愧是韋斯·安德森！每一幀都是工整、精巧而又靈動(dòng)的畫面，這樣的影片在視覺(jué)體驗(yàn)上就已經(jīng)讓人心生愉悅。

而像這樣讓人恨不得把每一幀都保存下來(lái)、細(xì)細(xì)欣賞的電影還有不少，借著《法蘭西特派》的勁兒，也想再私心分享幾部攝影風(fēng)格突出的電影給你。

《1917》與《銀翼殺手2049》

《1917》前不久拿下了2020奧斯卡最佳攝影與最佳視覺(jué)效果，年初還贏得了金球獎(jiǎng)最佳影片。此片講述一戰(zhàn)中兩個(gè)英國(guó)士兵冒死傳信的故事、和以往戰(zhàn)爭(zhēng)片有所不同，《1917》將近兩小時(shí)的“偽一鏡到底”，讓我們完全代入這兩個(gè)士兵的視角，跟隨他們的腳步在險(xiǎn)境中前進(jìn)。

印象最深刻的場(chǎng)景是夜幕中燃燒的城鎮(zhèn)廢墟，信號(hào)彈和火光使其亮如白晝，也相應(yīng)地讓建筑中的陰影更加凸顯，打造出如末日一般的恐怖氛圍。

《1917》劇照

影片所有戲都是外景拍攝，包括長(zhǎng)長(zhǎng)的戰(zhàn)壕和這個(gè)被燒毀的小城鎮(zhèn)。攝制團(tuán)隊(duì)在模型上反復(fù)試驗(yàn)來(lái)觀測(cè)光影，以期在長(zhǎng)鏡頭中達(dá)到最好的效果。

《1917》拍攝花絮

士兵 Schofield 被河流沖下瀑布，最后精疲力盡、心灰意冷的時(shí)候飄落的花瓣與鳥(niǎo)鳴，帶來(lái)了生的希望。

這里的畫面，冷色調(diào)、靜謐、唯美，士兵爬上岸后大哭，我們也似乎能透過(guò)屏幕感受到這種絕處逢生的悲傷，對(duì)，不是喜悅，而是沒(méi)有緩過(guò)來(lái)的悲傷。

《1917》劇照

雖然是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，畫面卻極具詩(shī)意。

《1917》劇照

此片的攝影指導(dǎo)是大名鼎鼎的羅杰·狄金斯（Roger Deakins），就是那個(gè)拍攝了《肖申克的救贖》《美麗心靈》《老無(wú)所依》的攝影大師。

而《1917》也是他繼《銀翼殺手2049》之后，第二次拿下奧斯卡最佳攝影。《銀翼殺手2049》中的色彩與場(chǎng)景，幾乎滿足了我們對(duì)賽博朋克的想象。

《銀翼殺手2049》劇照

《燃燒女子的肖像》

再將時(shí)間往前移，去年大家熱烈討論的“燒女圖”，攝影也是絕美。

這段發(fā)生在1760年一位女畫家與富家小姐之間的愛(ài)情，因?yàn)槭峭远錆M禁忌。

柔和昏黃的室內(nèi)燭光下，呈現(xiàn)出非常細(xì)膩的古典美，瑪莉安和艾洛伊茲之間互生情愫，暗流涌動(dòng)，壓抑且充滿情欲，即便是看靜態(tài)圖，這種氛圍也十分強(qiáng)烈。

《燃燒女子的肖像》劇照

外景大多在海灘，在這座孤島上，男性是缺席的，女性之間的相互凝視被細(xì)致地描摹出來(lái)。

艾洛伊茲站在海邊的樣子，甚至?xí)屓水a(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)：這難道不是一幅畫嗎？！也正是這種油畫般的質(zhì)感，讓許多觀眾沉浸在劇情中的同時(shí)，也為這份“美”而傾倒。

《燃燒女子的肖像》劇照

《女友的男友》與侯麥電影

那種讓人忍不住截圖的電影畫面，有的是色彩、構(gòu)圖、光影好看，有的是因?yàn)槿撕每础?strong>法國(guó)導(dǎo)演埃里克·侯麥 Eric Rohmer 作品中的女主，就常被時(shí)尚博主扒下來(lái)作為穿搭參考。然而單純因?yàn)槿宋锎┲桶阉械竭@份“絕美的電影片單”里還是有失偏頗，也有“膚淺化”侯麥電影的嫌疑。盡管許多人覺(jué)得侯麥電影中的主角都太“作”，也不喜歡貫穿全篇的對(duì)話形式，但如果能夠沉下心來(lái)觀賞，在他簡(jiǎn)約與散淡的影像風(fēng)格背后，實(shí)際上有著對(duì)于情感細(xì)膩且深刻的探討，對(duì)白當(dāng)中也處處透露著人物的內(nèi)省與哲思。

回到視覺(jué)上，這部《女友的男友》堪稱典范。老實(shí)說(shuō)女主和她的朋友每換一套衣服我都按下了暫停鍵。

《女友的男友》劇照

兩對(duì)人物之間形成有趣的“互文”，衣服的顏色就說(shuō)明了一切，在這里色彩也具備暗示劇情的表達(dá)功能。

《女友的男友》劇照

不光《女友的男友》，侯麥的其他電影也都會(huì)給人以賞心悅目的體驗(yàn)。而把這些劇照放在一起，會(huì)發(fā)現(xiàn)侯麥常常會(huì)用一抹紅色來(lái)突出女主的魅力，也引導(dǎo)著觀眾的注意力。比如《綠光》，膠片質(zhì)感下高飽和、高對(duì)比的紅綠搭配也別有特色；《夏天的故事》講述三個(gè)不同性格的女人對(duì)男主不同程度的吸引，紅與綠則更多是青春的荷爾蒙與夏天獨(dú)有的熱情。

《綠光》劇照

《夏天的故事》劇照

從左到右依次為《綠光》《秋天的故事》《人約巴黎》

《大紅燈籠高高掛》

同樣是紅色，在張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》中，則有著完全不同的表意。

懸掛在的四位妻妾房前的大紅燈籠，與以冷色調(diào)為主的陰冷大宅院形成強(qiáng)烈對(duì)比，營(yíng)造出陰森恐怖令人窒息的氛圍。這扎眼的紅色代表著老爺權(quán)力的壓制與妻妾間的明爭(zhēng)暗斗，而極其工整的軸對(duì)稱構(gòu)圖在這里則代表著等級(jí)的森嚴(yán)與封建禮教的束縛。

《大紅燈籠高高掛》劇照

在這個(gè)故事中，被點(diǎn)上大紅燈籠，即意味著當(dāng)晚能夠被老爺寵幸，這個(gè)紅燈籠作為重要的符號(hào)，也是劇情進(jìn)展的線索。

《大紅燈籠高高掛》劇照

而我們的女主頌蓮，從受到新式教育的女大學(xué)生，到融入大宅院爭(zhēng)斗規(guī)則的四太太，再到無(wú)奈絕望的崩潰邊緣，衣服的顏色與畫面的色調(diào)也預(yù)示著這種悲劇性變化。

《大紅燈籠高高掛》劇照

在《大紅燈籠高高掛》當(dāng)中，色彩的運(yùn)用極大程度上牽動(dòng)著觀影者的情緒，令人無(wú)比震撼，即便看過(guò)許久，那個(gè)掛滿紅燈籠的大宅院場(chǎng)景也會(huì)在觀眾心中留下深刻烙印。

《花樣年華》

而說(shuō)到主角服飾色彩對(duì)劇情的暗示，《花樣年華》里蘇麗珍的23件旗袍則有著更加淋漓盡致的表現(xiàn)。

最初素雅的深色旗袍對(duì)應(yīng)蘇麗珍因?yàn)檎煞蜷L(zhǎng)期出差而落寞孤獨(dú)的心情，在發(fā)現(xiàn)丈夫與鄰居周慕云的妻子有婚外情之后，蘇麗珍和周慕云之間的曖昧情欲也在艷麗的旗袍上體現(xiàn)出來(lái)。

《花樣年華》劇照

導(dǎo)演王家衛(wèi)無(wú)疑是用鏡頭營(yíng)造氛圍、表達(dá)情緒的高手?！痘幽耆A》整體為暗色調(diào)，壓抑、陰郁，對(duì)于有著強(qiáng)烈道德觀念的蘇麗珍來(lái)說(shuō)，婚外情注定是一場(chǎng)令人痛苦的悲劇。影片劇本源自劉以鬯的小說(shuō)《對(duì)倒》，蘇麗珍與周慕云的幾場(chǎng)扮演（扮演蘇麗珍丈夫與周慕云妻子的戀情）也通過(guò)巷弄里的陰影與房間里的鏡像來(lái)完成。

《花樣年華》劇照

這部影片獲得了金馬獎(jiǎng)最佳攝影與金像獎(jiǎng)最佳攝影提名。

2020年正是《花樣年華》20周年。去年就曾傳出消息影片的4k修復(fù)版有望在20周年迎來(lái)重映。

而回到院線受到疫情重創(chuàng)的現(xiàn)實(shí)中來(lái)，作為普通觀眾的我們或許只能暫時(shí)選擇以線上觀影的方式，來(lái)感受不同電影的美好，也不妨借此機(jī)會(huì)一幀幀地品味下這些會(huì)說(shuō)話的動(dòng)人畫面。

資料參考：
1、圖片來(lái)源于豆瓣
2、羅杰·迪金斯如何拍攝一鏡到底？《1917》拍攝訪談解析
3、五月，在上?？春铥滊娪爸械娜碎g男女
4、淺析《大紅燈籠高高掛》的色彩與構(gòu)圖
5、影片作品分析 ｜ 張藝謀《大紅燈籠高高掛》色彩分析
6、花樣年華里張曼玉的23件旗袍分別代表著女主人公什么樣的心理暗示?
7、王家衛(wèi)全部作品4K修復(fù)版有望2020重映
8、A Look at Wes Anderson’s New, New Yorker-Inspired Film