來源： Same
原標(biāo)題：是誰讓這些獨(dú)立雜志變得更好看了？

每當(dāng)大家在討論一本獨(dú)立雜志時(shí)，你可能都聽到過類似這樣的談話:：“這期主題厲害”，“哇，這是我最喜歡的攝影師”，“設(shè)計(jì)的真好看”.. 那么是誰讓這本雜志這么“好看”的呢？設(shè)計(jì)師是誰？這個(gè)問題鮮少有人關(guān)心。

不過對于一本受歡迎雜志來說，平面設(shè)計(jì)師絕對稱得上是一本雜志的顏值擔(dān)當(dāng)，大到裝幀和封面設(shè)計(jì)，細(xì)到內(nèi)頁排版和字體設(shè)計(jì)，都是雜志是否賣座的關(guān)鍵。

本回獨(dú)立雜志專題我們不聊雜志內(nèi)容，而是挖出10本雜志的幕后“美工”們，透過他們的作品，和大家分享這些設(shè)計(jì)師對于雜志視覺設(shè)計(jì)的想法，瞧瞧他們是怎么做到讓這些雜志變得更“好看”的。

來認(rèn)識一下10本獨(dú)立雜志幕后的“美工”——

01
壞品味 美麗與創(chuàng)新

以“壞品味”著稱的巴黎先鋒時(shí)裝雜志《Novembre》一直在通過藝術(shù)實(shí)踐，美麗與創(chuàng)新，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)審美，探索時(shí)裝與審美的邊界。雜志的設(shè)計(jì)背后也始終傳遞了這種未來感與古典浪漫的雙重性。

我們挑選了三位參與過《Novembre》雜志設(shè)計(jì)的平面設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。

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bureauborsche.com

設(shè)計(jì)工作室 Bureau Borsche 是《Novembre》的長期合作伙伴，2007年成立于德國慕尼黑，他們的設(shè)計(jì)是基于內(nèi)容對象驅(qū)動的，善于運(yùn)用多種媒介進(jìn)行創(chuàng)作。創(chuàng)始人 Mirko Borsche 深受慕尼黑城市文化的影響，擅長經(jīng)典而謙遜的設(shè)計(jì)，扎實(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)架中出現(xiàn)意想不到的變化，從而激發(fā)人們或使他們從不同的角度看待事物。
Mirko Borsche 為《Novembre》十周年改版提供全套視覺系統(tǒng)的藝術(shù)指導(dǎo)和全新網(wǎng)站平臺設(shè)計(jì)。結(jié)合雜志內(nèi)容的特點(diǎn)，Mirko 以一種手寫字體 Logo 作為視覺體系核心，以代表傳統(tǒng)報(bào)紙和生活方式雜志的經(jīng)典襯線字體為基底，用充滿生命力的曲線、流動性的水滴形花體構(gòu)勒出《Novembre》的雙重性特質(zhì)。

2、Groupe CCC

groupeccc.com

來自巴黎的設(shè)計(jì)創(chuàng)意工作室 Groupe CCC 非常擅長圖形設(shè)計(jì)。留意過往期《Novembre》的的讀者不難會對其中那些“絢爛多姿”的彩色扭曲圖形產(chǎn)生印象，這些扭曲、抽象的彩色圖形或看似被故意拉壞的字體，和頁面里的經(jīng)典款字體、攝影作品等放在一起，形成了一種剛剛好的平衡感。

《Novembre》第 13 期內(nèi)頁

Groupe CCC 參與設(shè)計(jì)了第十三期《Novembre》。雜志內(nèi)容以攝影和藝術(shù)家作品為主，和Groupe CCC 的合作是希望將字體以圖像的形式介入到雜志內(nèi)容中，使用圖像化的字體將雜志中的不同內(nèi)容串聯(lián)起來。同時(shí)字體呈現(xiàn)方式打破了原本的網(wǎng)格框架，游走在頁面的邊緣，隨著不同的頁面產(chǎn)生不一樣的流動紋理。

除此之外，Groupe CCC 還為這期中參與的75位創(chuàng)作者們制作了專屬 logo，形成了整本雜志中的一個(gè)特別設(shè)計(jì)類型。

第十三期《Novembre》特別版封面，也是首個(gè)字體版封面，運(yùn)用了一層有光澤的透明塑料封套增強(qiáng)了字體的視覺效果。

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ins: @cons.kyr

《Novembre》內(nèi)頁

Constantin Kyriakopoulos 的設(shè)計(jì)有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性和藝術(shù)感，他擅長將很多不同類型的設(shè)計(jì)素材拆分打破、再重組，形成了一種“美麗的破碎感”，看似毫無邏輯但卻又十分和諧。 

《Novembre》內(nèi)頁

02
結(jié)構(gòu)與功能性

法國獨(dú)立時(shí)裝雜志《Télévision》由 Matthieu Rocolle、Boris Camaca 與 Hugo Blanzat 共同創(chuàng)立于巴黎。每期邀請多位攝影師和藝術(shù)家，以時(shí)裝、攝影、藝術(shù)和平面設(shè)計(jì)等視覺形式，講述同一個(gè)大主題。同時(shí)，他們的設(shè)計(jì)非常注重結(jié)構(gòu)與功能性。

television-magazine.com

作為創(chuàng)始人之一的 Hugo Blanzat 同時(shí)也為《Télévision》擔(dān)任了藝術(shù)指導(dǎo)和平面設(shè)計(jì)。Hugo 非常注重內(nèi)容背后的邏輯和平面設(shè)計(jì)與內(nèi)容之間的聯(lián)系，擅長抽離并延展圖片內(nèi)容中的細(xì)微元素，運(yùn)用抽象化/符號化的平面設(shè)計(jì)系統(tǒng)串聯(lián)雜志中出現(xiàn)的攝影及文字內(nèi)容，使設(shè)計(jì)并非裝飾物，而是作為內(nèi)容的延伸存在于印刷物當(dāng)中。而雜志中的所有功能性設(shè)計(jì)嚴(yán)絲合縫得組合在一起，既有理科生的冷靜嚴(yán)謹(jǐn)，還有法國式的浪漫。

《Télévision》第一期內(nèi)頁

第一期《Télévision》的主題是電視購物。設(shè)計(jì)中引入了大量電視機(jī)的元素，如測試卡圖案、電視編輯套件網(wǎng)格，電視節(jié)目主持人“宣傳照”封面，亦或是在專題當(dāng)中突然從亞光紙到亮面紙的紙質(zhì)變化，都隱喻了頻道的切換和電視當(dāng)中插播廣告。

《Télévision》第三期內(nèi)頁

第三期《Télévision》變身為一本從公共圖書館中偷走的圖書。封二設(shè)計(jì)加入了PVC口袋元素，里面插有一張彩色照片制成的借書卡。照片上是一堆剛剛借閱的磁帶和書籍，名字恰好對應(yīng)本期九位攝影師帶來的九組攝影故事。

《Télévision》第三期內(nèi)頁

另外，在第三期雜志中特意選用了半透明的輕型紙張。這種選擇并非只是針對閱讀上的觸感，還有特殊的設(shè)計(jì)功能性。設(shè)計(jì)上采用了大量的留白和零散的文字注解，而半透明的紙張選擇讓背面頁的圖像變成了框架，將松散的圖片和文字內(nèi)容都組合了起來，構(gòu)成了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捻撁娼Y(jié)構(gòu)。

公共圖書館  Butterfly Lovers

“蝴蝶戀人”專題當(dāng)中，Hugo 采取了簡單的幾何圖形和配色，繪制出了兩只蝴蝶。其次字體設(shè)計(jì)作為這一板塊的標(biāo)題，將非襯線字體打散并交錯(cuò)，也讓人聯(lián)想到兩只自由飛舞的蝴蝶。

03
疊加與構(gòu)成

柏林獨(dú)立游牧雜志《Flaneur》是一本每期只關(guān)注于一條街道的雜志。第八期《Flaneur》團(tuán)隊(duì)與繼續(xù)負(fù)責(zé)這本雜志平面設(shè)計(jì)的工作室 Studio Yukiko 共同前往臺北生活兩個(gè)多月，并將視線聚焦于臺北康定路和萬大路，從社會、歷史、神話等方面講述了臺北的故事。

y-u-k-i-k-o.com
《Flaneur》內(nèi)頁z

平面設(shè)計(jì)工作室 Studio Yukiko 由 Michelle Phillips 和 Johannes Conrad 共同創(chuàng)立。在《Flaneur》第八期中，他們拋開了宏大的敘述，從古老的萬大路的路牌當(dāng)中尋找靈感。“無論走到哪里，街道標(biāo)牌的數(shù)量和形式都令我們震驚?！盡ichelle 和 Johannes說，“它們縱橫交錯(cuò)，有垂直也有水平，它們突出并平行于街道中，并固定在具有相同圖形結(jié)構(gòu)的建筑物上。它們的形式和配色比我們過去的街道大膽得多?！?/p>

同時(shí)，他們在臺灣本地設(shè)計(jì)師 Meng Jiin Hsieh 的幫助下，找尋了幾本帶有強(qiáng)烈臺灣當(dāng)?shù)靥厣男侣剤?bào)紙作為參考，Michelle 和 Johannes 認(rèn)為報(bào)紙的版面就像一個(gè)個(gè)獨(dú)立的盒子，設(shè)計(jì)師將每條信息緊湊地陳列在這樣一個(gè)狹小的空間當(dāng)中。

《Flaneur》內(nèi)頁

04
實(shí)驗(yàn)多媒介平臺

《TUNICA》是來自紐約的創(chuàng)意工作室 TUNICA studio 創(chuàng)辦的創(chuàng)意平臺及出版物，涵蓋當(dāng)代藝術(shù)、平面設(shè)計(jì)、攝影、專題文章、文學(xué)和人物訪談等。其初衷是希望組建一個(gè)為新銳設(shè)計(jì)師/藝術(shù)家提供的實(shí)驗(yàn)多媒介平臺，為后網(wǎng)絡(luò)當(dāng)代藝術(shù)注入一股新鮮血液。

1

https://studiolin.org/

《TUNICA》第三期內(nèi)頁

第三期 《TUNICA》 由美國平面設(shè)計(jì)工作室 Studio Lin負(fù)責(zé)平面設(shè)計(jì)。Studio Lin的每個(gè)設(shè)計(jì)背后都有一個(gè)明確定義的基本原理，而不會跟隨單一的風(fēng)格。他們的設(shè)計(jì)不會過度采用特殊的設(shè)計(jì)字體，避開明顯的流行趨勢，以干脆直接的設(shè)計(jì)能提供一種新鮮的、現(xiàn)代的觀感。

結(jié)合了雜志第三期，Studio Lin 將每一個(gè)對頁版面分成三個(gè)板塊進(jìn)行排版，不僅輕巧地加強(qiáng)了“3”的概念，還輕巧地制造了不一樣的閱讀體驗(yàn)。

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jonathancastro.pe
《TUNICA》第六期內(nèi)頁

Jonathan Castro Alejos 是來自阿姆斯特丹的秘魯平面設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)常常與研究、實(shí)驗(yàn)音樂和藝術(shù)有關(guān)，其作品中的構(gòu)成感源自于成長環(huán)境中90年代的樂隊(duì)專輯，而活躍艷麗的色彩則是源自于當(dāng)?shù)仄G俗的設(shè)計(jì)文化。這次，他與 Bureau Borsche 合作將《TUNICA》中的這組時(shí)裝攝影置于艷麗渲染的平面設(shè)計(jì)圖案背景中，再根據(jù)每一張攝影畫面對細(xì)節(jié)的捕捉，設(shè)計(jì)了一些環(huán)繞在畫面四周的抽象圖形，制造了一種“艷俗”的數(shù)字化宗教氛圍。

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第七期《Tunica》在創(chuàng)意總監(jiān)Jose C. Garcia與藝術(shù)總監(jiān)Mauro Bonillo的指導(dǎo)下，找來了五十多位創(chuàng)作者共同合作完成，包括時(shí)裝設(shè)計(jì)師Virgil Abloh，虛構(gòu)人物 Lil Miquela，藝術(shù)家Marguerite Humeau，平面設(shè)計(jì)師 Guccimaze與Jugocenia 和說唱歌手Bali Baby等。這樣的創(chuàng)作模式與以往不同，即設(shè)計(jì)和藝術(shù)指導(dǎo)不再僅僅由一個(gè)人或一個(gè)工作室來完成?！拔覀儾幌朐谝徽陔s志上只與一個(gè)具有封閉式視覺識別的工作室合作，而是希望在Tunica的創(chuàng)意指導(dǎo)下吸引更多的人，并給予他們足夠的自由，使他們能夠做出個(gè)性化和與眾不同的事物?！?nbsp;

《TUNICA》第七期內(nèi)頁

這樣的合作模式無疑會帶來更大的工作量，Jose 精心挑選了具有共同愿景的潛在合作者之后，根據(jù)他們的風(fēng)格完成相應(yīng)的編輯內(nèi)容?！拔覀兣c合作的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家的工作方式截然不同，因此有時(shí)很難在不同藝術(shù)家的創(chuàng)作方法之間切換。”Jose 說，“但是最終，我們還是創(chuàng)立了一個(gè)很靈活的系統(tǒng)，第七期《Tunica》融合了一系列各種各樣的美學(xué)和創(chuàng)作?！?/p>

05
虛擬與現(xiàn)實(shí)

荷蘭獨(dú)立文化雜志《NXS》由 Monika Gruzite，Karolien Buurman 和 Florian Mecklenburg 三人于 共同創(chuàng)立，致力于探索數(shù)字技術(shù)時(shí)代下的“自我概念”。從第一期“網(wǎng)絡(luò)感官”到第二期“自我合成”再到第三期“病原體”，他們圍繞不同的主題，借助視覺語言來創(chuàng)造多個(gè)不同的世界。

www.goysandbirls.click

《NXS》內(nèi)頁

早在2016 年，《NXS》三位創(chuàng)始人于荷蘭阿姆斯特丹創(chuàng)立了平面和動畫工作室 Goys & Birls。Goys & Birls 善于利用3D圖像和早起網(wǎng)絡(luò)元素制造虛擬數(shù)字效果，利用動畫渲染特效疊加于圖像上，從而模糊了虛擬和現(xiàn)實(shí)的界限。在紙質(zhì)出版物中也延續(xù)了這樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格和試驗(yàn)性。另外，《NXS》運(yùn)用中運(yùn)用了的非常規(guī)細(xì)長型板式，如同可任意伸縮的數(shù)字屏幕，而跨頁尺寸恰好符合社交媒體規(guī)定下的長圖比例，他們通過模擬數(shù)字化的方式將這些虛擬的圖像轉(zhuǎn)移到了紙張上。

《NXS》內(nèi)頁

06
插畫 怪異 幽默感

加拿大怪女孩雜志《Editorial》總是能勾起讀者的好奇心，內(nèi)容基本由主編Claire Milbrath帶領(lǐng)閨蜜編輯團(tuán)隊(duì)在臥室夜談中決定，每期邀請不同的插畫藝術(shù)家呈現(xiàn)極具邪典氣質(zhì)的編輯內(nèi)容。

clairemilbrath.com

插畫設(shè)計(jì) Claire Milbrath

Claire Milbrath 本身是一名插畫師，作為《Editorial》的主編同時(shí)也為其進(jìn)行設(shè)計(jì)工作?！拔抑詣?chuàng)辦《Editorial》，是因?yàn)槲艺也坏皆谒囆g(shù)界之外任何一本雜志來發(fā)表我的作品，至少我覺得是這樣的，而我仍然覺得自己是藝術(shù)界的冒名頂替者?！?/p>

創(chuàng)辦《Editorial》都是從零開始。學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)和印刷工藝等新的知識花費(fèi)了 Claire 很多年時(shí)間，直到現(xiàn)在有“真正的”設(shè)計(jì)師對于《Editorial》是如何 “超越”發(fā)表了評論，Claire 認(rèn)為自己在未知領(lǐng)域達(dá)到了一點(diǎn)成就。

《Editorial》內(nèi)頁

 “在雜志的編輯工作和自己的創(chuàng)作之間不斷轉(zhuǎn)換絕對是一件很難的事?！盋laire 說 ，“幸運(yùn)的是，《Editorial》是完全獨(dú)立的，在新刊發(fā)售之類的事情上，我可以以自己的速度工作?！北M管在媒體與藝術(shù)之間進(jìn)行切換可能很困難，“我白天做編輯內(nèi)容，晚上進(jìn)行設(shè)計(jì)和插畫創(chuàng)作”

07
怪誕 色彩 功能性

《 Rouge Fashion Book》是一本來自中國的半年刊時(shí)尚雜志，自第三期開始與來自成都的平面設(shè)計(jì)工作室 XYZ Lab 開始合作。

 shao-nian.com

XYZ Lab 由設(shè)計(jì)師 Shao Nian、 Wanqing前導(dǎo)師 Lu Tao 共同創(chuàng)建，專注于實(shí)驗(yàn)性的品牌策劃、編輯方式和學(xué)術(shù)出版。Shao Nian 和團(tuán)隊(duì)其他成員非常重視對字體的選擇，他們認(rèn)為每種字體都有其獨(dú)特的氣質(zhì)。Helvetica 或其它“非常常見的字體”是工作室的首選。但根據(jù)不同的項(xiàng)目，他們始終探索尋找能與這些“最常見字體”相匹配的新字體或視覺元素。

《Rouge Fashion Book》內(nèi)頁

《Rouge Fashion Book》第五期以“怪誕”為主題，“與傳統(tǒng)雜志不同，客戶要求每本雜志的設(shè)計(jì)在裝訂、格式、紙張選擇等方面都應(yīng)完全不同，這為我們帶來了更多的挑戰(zhàn)，同時(shí)也提供了更多的設(shè)計(jì)空間?！盨hao Nian 說。第五期的設(shè)計(jì)分為圖片與訪談兩部分，翹曲的字體和充滿色彩的活潑書簽放置在雜志的中心位置，不僅僅只是為了設(shè)計(jì)的美觀，更是充分發(fā)揮了其功能性。這些書簽上包含了采訪的文字，可作為一個(gè)獨(dú)立的部分，從整本雜志中抽取出來，而文字環(huán)繞圖片的形式也最大程度地向讀者展示了圖片。

《Rouge Fashion Book》內(nèi)頁

08
趣味性 破壞性

來自德國的《FUKT》是一本市面少見的關(guān)注當(dāng)代繪畫藝術(shù)的獨(dú)立雜志，致力于為當(dāng)下新銳繪畫藝術(shù)家提供不同的平臺。最新一期《FUKT》獲得了 Stack Awards  2019 年度最佳封面。

www.arianespanier.com
《FUKT》內(nèi)頁

自 2006 年以來，Ariane Spanier 一直以平面設(shè)計(jì)工作室 Ariane Spanier Design 創(chuàng)始人的身份同時(shí)擔(dān)任著《FUKT》的藝術(shù)總監(jiān)兼平面設(shè)計(jì)師，擅長活潑的排版方式以及手繪字體和紋理。

為了讓《FUKT》的封面增添更多趣味性，Ariane 從形式上破壞了封面上的“系統(tǒng)”——采用了交互式拼圖的形式，可以旋轉(zhuǎn)以對齊或溶解封面上的“系統(tǒng)”。這樣的設(shè)計(jì)巧妙地體現(xiàn)了出版物的整體概念，通過視覺傳達(dá)了“系統(tǒng)是理解世界的工具”的概念。主編 Bj?rn 說：“這不僅僅是'主題'，而是我們的核心。通過系統(tǒng)，你可以查看和查找、定義、發(fā)明或批評，可以使自己與某個(gè)人保持一致，也可以打破一個(gè)固有的系統(tǒng)?！?/p>

《FUKT》內(nèi)頁

Ariane 認(rèn)為有時(shí)為了做出好的設(shè)計(jì)花費(fèi)很多時(shí)間，卻做出了不少看起來荒謬的東西，可能并沒有預(yù)期的效果。但是，這些看似愚蠢失敗的實(shí)驗(yàn)也為了最終的結(jié)果提供了極大的發(fā)揮空間，這些看似被浪費(fèi)的時(shí)間和精力對于Ariane來說至關(guān)重要。這樣的工作方式給一年一期的《FUKT》帶來了精彩的視覺效果和意想不到的內(nèi)容視角。

09
設(shè)計(jì)讓位給攝影

Same Paper 自出版攝影雜志《CLOSING CEREMONY》第二期主題為“Americano”，圍繞“美國精神”，從當(dāng)下美國的性別、政治、階級、消費(fèi)等不同的話題出發(fā)，邀請了16位攝影師共同完成，并收錄了多位藝術(shù)家、策展人、視覺文化研究者撰寫的攝影評論文章，以及攝影師的采訪，來呈現(xiàn)對今日美國及美國攝影的觀察。

ins: @jinkuizhou

活躍于成都的獨(dú)立平面設(shè)計(jì)師 Jinkui Zhou 是我們的老朋友了。身處于多元化地下生態(tài)圈的她， 設(shè)計(jì)領(lǐng)域廣泛涉獵于俱樂部音樂，時(shí)裝，藝術(shù)，攝影等，個(gè)人作品風(fēng)格強(qiáng)烈并具有侵略性，帶著冰冷暗黑的原生地下氣息。Jinkui Zhou 設(shè)計(jì)的印花出現(xiàn)在巴黎時(shí)裝周和知名品牌合作系列中，以及派對廠牌及音樂人的合作，更為真實(shí)地呈現(xiàn)了個(gè)人設(shè)計(jì)風(fēng)格與思考。她工作的地下室，日常接受的外界信息，凌亂的草稿和涂鴉，這些都毫無保留得注入了她的設(shè)計(jì)中。

《CLOSING CEREMONY 02》內(nèi)頁

《CLOSING CEREMONY 02》內(nèi)頁

《CLOSING CEREMONY》是一本關(guān)于美國卻非主流意識的攝影雜志，封面上受金屬字體風(fēng)格影響的“Americano”字體，變形上升的五角星，抽離星星的美國國旗，金屬質(zhì)感和刺眼的紅色，這些看似不和諧的設(shè)計(jì)卻處處隱喻著美國?！懊绹莻€(gè)很好的話題，既融合又沖突，照片里的’黑色’部分也很吸引我，想讓書的設(shè)計(jì)也傳達(dá)這樣的信息。” Jinkui Zhou 說，“在設(shè)計(jì)一本攝影雜志的時(shí)候，攝影是主要考慮的部分。所以大部分頁面把風(fēng)格藏在了不能一眼看出來的地方?！?/p>

《CLOSING CEREMONY 02 -AMAZINE》內(nèi)頁

10
最 “ 懶 ” 的設(shè)計(jì)也許最好玩

BUFFALO ZINE是一本頗受追捧的諷刺時(shí)尚雜志。 創(chuàng)始人AdrianGonzález-Cohen和David Uzquiza說：“自從開始出版到現(xiàn)在，他們從來都沒有在印刷截止日期前完成過雜志設(shè)計(jì)和制作。” 因此，在發(fā)行10周年紀(jì)念日時(shí)，他們決定停止嘗試，就像其他所有人一樣在8月去度假，邊緣有些粗糙的BUFFALO ZINE第十期以未完成的狀態(tài)發(fā)行。

www.david@buffalozine.com《BUFFALO ZINE》內(nèi)頁

David Uzquiza作為BUFFALO ZINE創(chuàng)始人之一，在第十期周年刊里同時(shí)擔(dān)任了設(shè)計(jì)師的角色，延續(xù)以往BUFFALO ZINE輕松好玩的設(shè)計(jì)方向，此次的設(shè)計(jì)與之前相比，明顯玩兒得更大了，“我們不想找一個(gè)好聽的借口來美化本期的設(shè)計(jì)，事實(shí)上，我們是真的沒有按時(shí)完成?！?BUFFALO ZINE團(tuán)隊(duì)解釋道。

在這本周年紀(jì)念刊讓人們看到了團(tuán)隊(duì)每半年出版一次的制作壓力，以及設(shè)定截止日期時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的絕望感。第十期內(nèi)幾乎有500頁被解構(gòu)的時(shí)裝攝影和專題內(nèi)容頁。每個(gè)頁面上都有帶注釋的采訪，插圖和評論，以及奇怪的便利貼和拼寫錯(cuò)誤，團(tuán)隊(duì)甚至還附上了一張A4復(fù)印的道歉信。整本“未完成”的設(shè)計(jì)消除了時(shí)尚的光澤外表，并向大家展示了一本雜志從電子版本轉(zhuǎn)化制作出實(shí)體的真正意義。

經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載至成都，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系原作者
作者公眾號： Same (ID：SamePaper）